bonbonmemo

 なんと一年以上もブログを放置していた。昨年は新刊が出なかったのと（あ、文庫は出たわそういえば）、あまりに忙しすぎて金にならない文章を書いている暇がなかったのである。 いまだって暇なわけではないのだけれど、この年末年始にいろいろがんばった＆スケジュールの整理をしてちょっと余裕がある状態なので、こうしてひさしぶりにブログを書こうとしている。 というのも、ここ数日、村山由佳さんの新刊『PRIZE―プライズ―』（以下「プライズ」とする）を夢中で読んでいたのである。 「どうしても、直木賞が欲しい」 賞（prize）という栄誉を獰猛に追い求める作家・天羽カインの破壊的な情熱が迸る衝撃作！ 天羽カインは憤怒の炎に燃えていた。本を出せばベストセラー、映像化作品多数、本屋大賞にも輝いた。それなのに、直木賞が獲れない。文壇から正当に評価されない。私の、何が駄目なの？ ……何としてでも認めさせてやる。全身全霊を注ぎ込んで、絶対に。 この概要だけ読んで、ひー！こわい！とならない出版関係者なんているんだろうか。自分には関係ないことだと涼しい顔をしていられる人がいたとしたらその人は嘘つきか、殿上人か、あるいはよほど自分に自信があるかのどれかにちがいない。 文学賞がほしい。認められたい。褒められたい。売れたい。 その他にも、うまくなりたいとか、面白い小説が書きたいとか、できれば一生書き続けたいとか、小説家が抱く欲望にはさまざまあるけれど、外からやってくるもの＝承認を求める気持ちがひときわ強いと、めちゃくちゃしんどいことになる……のは小説家でなくともなんとなく想像がつくだろう。 承認欲求というのはだれしもが持っているものだし、それが原動力となってがんばれることもあるだろうから、一概に悪いものだとは言えないと思うのだけど、小説家のような「売れ」「認め」「褒め」が目に見える形でおもてに出る職業ってそういえば他にあんまりない（あるとしても芸能人とか漫画家とか？）。小説家として一冊でも本を出すと、いやおうなく俎上にのせられ、ほかの作家と比較されたり、自分でもつい比較したりしてしまい、自動的に承認欲求がふくらんでいくようなシステムになっている。『ＡＫＩＲＡ』で巨大化していく鉄雄に金田が手を焼いていたけれど、小説家の中には金田と鉄雄が共存していると考えてもらっていい。 著者の村山さんご自身が「自分の...

新刊が出るときと賞の候補になったときだけ更新するブログと化していてすみません。このところ目まぐるしく毎日がすぎていき、気づいたら長い夏が終わり秋がきていました。山周賞は落選しましたが、現在ふたたび「あわのまにまに」が山風賞の候補になっています。「山と風、つまり嵐ってことじゃん！　山風賞ぜったいほぴい！」と十年ぐらい前、熱心な嵐ファンだったころに騒いでいましたが、その嵐もいまや活動をお休みしてるし事務所までなくなってるし、なんだなんだというかんじでございますね。 とはいえ正味のところ山風賞は文芸の中でも華やかなエンターテイメント大作が受賞しているイメージなので、あまり自分には関係ないかなあとも思っていたのですが、KADOKAWAから刊行した作品だからひいきして候補にぶちこんでもらえたのでしょうか（とかこういうことを書いたら担当氏に怒られるかもしれない）。 なんにせよ文学賞はお祭りなので、候補になったのをきっかけにまた新しい読者の目に触れたり手にとってもらえるようなことになればうれしいかぎりです。落選したところで作品の価値が損なわれるわけではないということを、過去二回の経験で身にしみてよくわかっているので、落選のプロとしてはなんかもう余裕ですらある。 そうしてやっと本題に入るのですが、中編小説「コンビニエンス・ラブ」がU-NEXTから発売中です。「100分で読める」がコンセプトのレーベル【100 min. NOVELLA 】の第三弾として発売されています。新書サイズのかわいらしい本なので（値段も990円とかわいい！）書店で見かけたらレジまで持っていってくださいね。 五人組ダンスボーカルユニットに所属する愛生という男の子が主人公の青春恋愛小説です♪ 私自身がこれまでに男性アイドルや男性芸能人、またはそれに類するものを追いかけてきた経験から思うところすべてを詰め込みました。推したい人たちと推されたい人たちがどうやったらしあわせになれるのか真剣に考えながら。だれかを推したことのある人、そのことにどこか後ろめたい気持ちでいる人に読んでもらえたらと思うけれど、そこになんの疑問も抱いていない人にもできれば読んでもらいたい。あとは推される側の人たちにも。 ちょうど一年前のいまごろに書いていた小説で、その当時はボーイズグループ戦国時代といわれてはいたものの、まさかゆるがぬ帝国を...

  くさっている。なにやらとにかくわからんがくさっている。四月のなかばあたりがとくにやばくて、友人の作家や編集者と飲むたびに愚痴りまくっていたら、「新刊が三刷になって山周賞の候補にもなってなんの不満があるのだ」といわれてしまった。いやほんとに自分でもやばいと思うのだけれど、あのころの私やばかった。いまも完全に抜け切れたわけではないけれど、「エゴサするな！」「読書メーターなんか見るな！」とさんざん叱られたので、読書メーターとブクログを見なくなった。それだけでかなり調子がいい。いやしかし、読者からの反応は作家にとっては華、なによりのご褒美である。まったく目にしないのはそれはそれでさびしいのでTwitterとインスタのエゴサだけは許してほしい。まあまあ食らうんだけどな。とくにインスタ。ついかっとなって返信しそうになるのだが、「それだけはやめろ」ときつくいわれているのでやらない。 釣りタイトルからいきなり愚痴をかましてすみません。文学賞の候補になったからってみんながみんな浮かれているわけじゃないとおわかりいただけたでしょうか。今回候補のおしらせをいただいたときは、うれしいという気持ちよりも安堵のほうが大きかった。前回お呼ばれしたのに今回お呼ばれしなかったらそりゃ落ち込むだろう。文学賞のおそろしさというものを身をもって実感しているところである。 放送映画批評家協会賞で最優秀主演女優賞を受賞したケイト・ブランシェットが、賞レースというものの形式自体が家父長制的だと批判していたけれど、いやまったくもってそのとおりだと思うし、賞を権威だとする感覚はいまの時代にはフィットしないのではないかと個人的には思う。 だけれども、そりゃケイト様はいいよ、もうアカデミー賞もらってるじゃないっすか、押しも押されもせぬ世界的な大女優じゃないですか、そりゃそういうことも言えちゃいますよねと正直思わないわけでもなかった。揺るがぬ足場に立ってこそようやく賞レース批判ができるようになるのであって、そのためにはまず賞をとらなくちゃいけないというこの矛盾！　 本が売れないといわれてひさしいこの時代、どんな形であってもなにかの作品に光をあてる試みはありがたいものである。 デビュー２０年目、 これまでに刊行した２５作品、いくつか スマッシュヒットはあったけれどさして大きなヒットもなく、ほとんどが光を浴びない...

・2023年2月25日　TBS「王様のブランチ」特集コーナー ・2023年3月8日　「anan」BOOKコーナーに瀧井朝世さんによるインタビュー掲載 ・2023年3月9日　日本経済新聞夕刊　大矢博子さんによる書評 ・2023年3月15日　朝日新聞夕刊　野波健祐記者によるインタビュー掲載　 https://book.asahi.com/article/14862429 ・2023年3月17日　カドブン　瀧井朝世さんによる書評掲載　 https://kadobun.jp/reviews/review/entry-47921.html ・2023年3月22日　BOOKウォッチ　 https://books.j-cast.com/topics/2023/03/22020727.html ・2023年3月23日　「週刊新潮」に石井千湖さんによる書評 ・2023年4月1日　中日新聞朝刊　世古紘子記者による著者インタビュー掲載　 https://www.chunichi.co.jp/article/665617 ・2023年4月7日　「文學界」５月号「むらむら読書」にて犬山紙子さんによる書評エッセイ ・2023年4月9日　読売新聞朝刊に小川哲さんによる書評 ・2023年4月9日　東京FM「 Street Fiction by SATOSHI OGAWA」内の 「最近の一冊」　 Street Fiction by SATOSHI OGAWA|2023年4月9日『最初の１冊、最近の１冊』|AuDee（オーディー） ・2023年4月10日　女性自身　著者インタビュー掲載 ・2023年4月16日　北海道新聞朝刊　「加藤千恵の新しい朝、新しい本」にて加藤千恵さんによる書評　 ・2023年4月20日　第36回山本周五郎賞候補作に選出 ・2023年4月22日　読売新聞夕刊　著者インタビュー掲載 ・2023年４月28日　朝日新聞朝刊　「文芸時評」にて古川日出男さんによる書評 ・2023年4月29日　「リアルサウンドブック」立花ももさんの連載「今月のおすすめ新刊小説」にて紹介  https://realsound.jp/book/2023/04/post-1315572.html ・2023年5月10日　「クロワッサン」（マガジンハウス）瀧井朝世さんの連載コーナー「文字から栄養　よりすぐり...

今回タイトルについて必ずといっていいほど訊かれるので、一度考えをまとめたくてブログに書いておく。 私の見たところ、「あわのまにまに」という言葉の意味そのものを知りたがる人もいれば、タイトルの意図を知りたがる人もいて、そのどちらもいれば、その中間の人もいる。つまりいいタイトルなんじゃないかと思う。 まず「まにまに」という言葉が先にあった。辞書をひくと出てくるのは、おもに古語の「随に」で「①…に任せて。…のままに。▽他の人の意志や、物事の成り行きに従っての意。②…とともに。▽物事が進むにつれての意」とある。 「波のまにまに」とか「神のまにまに」とか詠われていたりする記憶があったけど、なにかこう自分の意志とは関係なく流されていくかんじ、どうしうようもなさ、途方もなさ、取り返しのつかなさ、そうするしかないからそうしている、そんな印象の言葉だった。 かといってその渦中にいる人が、なんも考えないで漂っているだけなのか、というとそうでもないんじゃないか、無念だったり悔しさだったり怒りだったり哀しみだったりそりゃいろんな感情があるだろう。そういう「間に間に」見え隠れするもの、という意味もある。それからこの小説の大きなテーマが時間であり、十年刻みで時間をさかのぼっていく、その章と章の「間に間に」見え隠れするものという意味でもある。 ちょうどこのブログの最初の記事で、こんなことを書いていた。 ちょうどいま書いている「あわのまにまに」という連作小説で、長い時間の中で忘れ去られてしまったもの、隠されて見えないようにされてしまったもの、記憶の奥深くに追いやってしまったものなどが、ふいにぷかりと浮かびあがってきてすぐさま消えていく、その儚さみたいなものを書きたくてやっていて（うまくできているかはさておき）、「あわのまにまに」のおそらく作中には使われないであろうメモのなかに「あわのような想念」と書かれているのだが、創作についての「あわのような想念」もちゃんと糸でつなぎ留めておきたいなと思ったのだった。 自分の作品を説明するときにほかの作品を引き合いに出すことにまったくためらいのないのもどうかと思うが、この小説を書いているときに頭にあったのはアガサ・クリスティの「春にして君を離れ」だ。長く生きていると（長く生きていなくても？）、幼い日に見たあの光景、幼い日じゃなくてもなんか妙に心に引っかかっていた...

 新刊が出るときにしか更新されないブログです。 KADOKAWAから「あわのまにまに」というタイトルの小説が刊行されました。章ごとに視点人物が変わり、2029年から1979年へと、十年刻みで時間をさかのぼっていく構成なのですが、連作というよりは長編というほうがしっくりくるかんじになってます。 最初、連載担当の（う）氏から依頼をいただいたときは、まだ「マリー・アントワネットの日記」を連載していたころで、いちばん最初のオーダーは「男女のバディもの」ということでした。お仕事小説のようなイメージが最初に浮かび、恋愛関係に陥らない男女コンビがバリバリ活躍するエンタメ作品は私も大好きだし、そんな小説があったらぜひ読みたいが、自分がそれをうまく書ける気は正直まったくしなかった。 いろいろ考えているうちに、さまざまな男女の関係性を書いた短編集はどうだろうと思いついた。高齢者同士のセフレとか、親の恋人や妹の夫との微妙な関係性とか、男友だちとずっといっしょにいるためにはどうしたらいいんだろう（おたがい異性愛者だったとして、それぞれにパートナーがいる場合、その関係が変容してしまったりはしないのだろうか）とか。一年に一篇短編を書き、それを十年続けて短編集にしたら、日々めまぐるしく価値観が変わっていく現代の様子が自然と浮かび上がってくるのではないか、というアイディアだったのだが、「そんな悠長なことはやってられないから三ヶ月に一篇ください」とあっさり言われてしまった。そりゃそうだ。私が編集者だったらそう言う。 そんじゃもうしかたないから私が時間をさかのぼるしかないな、ということになり、十年刻みで恋愛観や結婚観、家族観、時代の価値観を追うという構成を思いついた。ただの短編集というよりは、なにかひとつの連なりがほしいと欲しがりな（う）氏が言うので、一人の女性の誕生から六十年間の半生を追うことになり、あれこれ設定を考えているうちに、あ、これ時間を逆走したほうが面白いかも、と思いついた。「私の男」「ペパーミント・キャンディー」「黄昏の彼女たち」など、時間をさかのぼる構成の先行作品はいくつもあり、いつか自分でも書いてみたいと思っていたのでちょうどよかった。 実際に書いてみたら、「男女の関係」に留まらないさまざまな関係を描いた家族クロニクルになりました。帯の煽りがとにかくすごいんで見ていってやって...